Ghosts Of The Abyss-ի ակնարկ

Էքսպերիմենտալ ֆիլմ, որը հայտնվում է բոլոր ճիշտ վայրերում:

Հազվադեպ չէ, երբ կինոռեժիսորը հետապնդվում է: Իրականում, հաճախ ուրվականն է նրանց մղում` մղելով նրանց, միշտ, նորից հորինել ծանոթը, դարձնել մեր ընդհանուր տարածքի տարօրինակ տարածքը: Եվ այդ անհանգստացնող ցանկությունը՝ վերադառնալու հալածանքի վայրը, կարիքը, որը ցնցում է կինոռեժիսորի ուղեղի միջանցքները, այն է, ինչ հանդիսատեսին կրկին ու կրկին հրապուրում է դեպի թարթող մթությունը: Սկորսեզե, Մանհեթեն: Իսկ Քեմերոնը՝ ծովի մոտ։



ՀետՏիտանիկից հետո նրա կարիերայի շրջանակը ուսումնասիրելու համար կարելի է ամենուր ջուր տեսնել: Մինչև 1997-ի «Տիտանիկ»-ի հաջողությունից հետո դեռևս գեղարվեստական ​​ֆիլմ չի արտադրել, Քեմերոնը որպես ռեժիսոր, պրոդյուսեր և պատմող իր տաղանդը նվիրել է օվկիանոսին առնչվող մի շարք ֆիլմերի և վավերագրական ֆիլմերի՝ մեզ տանելով ներքև՝ Տիտանիկը հետագայում ուսումնասիրելու և նորից բացահայտելու համար: Bismark-ը: Դրանցից ամենավերջինն է անդունդի հիասքանչ ուրվականները, նորագույն IMAX 3-D փորձը, որը զարդարում է հսկա էկրանը: Ghosts-ը հիմնված է ողբերգությունից ծնված ակնածանքի վրա:



Քեմերոնի մտահղացումը և ռեժիսորը լայնաֆորմատ ֆիլմը հանդիսատեսին տանում է 12000 ոտնաչափ կապույտից ներքև՝ Տիտանիկը շրջապատող լուսավոր խավարի մեջ: 1912-ին խորտակված նավն այդ ժամանակվանից դարձել է առասպել, և Քեմերոնը, «Տիտանիկի» աստղ Բիլ Փաքսթոնի օգնությամբ, հիանալի կերպով անցնում է արկածախնդրության: Ֆիլմի ճնշող հաջողությունը վավերագրական չէ, քանի որ Ghosts-ը, ի վերջո, քիչ բան ունի ասելու, որը չի ասվել այլ տեղ, և ավելի մեծ ազդեցություն կունենա: Ավելի շուտ, ֆիլմի տեղեկատվական ասպեկտը նրբագեղորեն խոնարհվում է ներքին օրգանների առաջ, փորձ, որը մատուցվում է Քեմերոնի գերժամանակակից 3-D տեսախցիկի միջոցով: Մերժելով այն դոգման, որ 3-D ֆիլմը գոյություն ունի բացառապես ռեակտիվ ինքնաթիռներ մեր դեմքերին թռչելու նպատակով, Քեմերոնը ազդեցություն է գտնում նրբության մեջ: 3-D-ն այստեղ հնարք չէ. դա սարք է, որը նրբանկատորեն օգտագործվում է մասշտաբի ծառայության մեջ:



Մինչ այժմ մենք երբեք չենք տեսել «Տիտանիկ»-ը, այնքան մանրամասն, որ նրա չափերն այդքան ակնհայտ լինեն, նրա կորպուսը երբևէ ցայտել է դեպի մեզ: 3-D որակը մեզ պարզապես ավելի շատ տարածություն է տալիս՝ առաջ բերելով պատկերը, լրացնելով մեր տեսլականը և տեղադրելով մեզ անմիջապես դեպքի վայրում, ամուր տեղադրվելով երկու մինի սուզանավերից մեկի մեջ: Եվ չնայած Paxton-ի երբեմն-երբեմն համի պատմածին, կա ազնիվ զգացեք, որ հետախուզման մեջ ներգրավվածները բավականին ակնածանք ունեն:

Օգտագործելով երկու առաջադեմ շարժական տեսախցիկներ՝ Քեմերոնը մեզ ուղղորդում է դեպի Տիտանիկի աղոտ քարանձավները՝ միջանցքների և ճաշասենյակների միջով, մինչ օրս պահպանված առարկաների և պատուհանների միջով: Լուսանկարների, անիմացիոն քարտեզների և կենդանի գործողությունների վերստեղծումների ստեղծագործական օգտագործումը օգնում է հանդիսատեսին կողմնորոշվել շրջագայության ընթացքում՝ միշտ մեզ հաստատապես տեղյակ պահելով, թե նավի որտեղ ենք մենք և ինչպես է այդ ամենը հայտնվել, այսքան վաղուց: The Ghosts of the Abyss-ը առանց իր արկածների չէ, որը մեզ պարուրում է օվկիանոսի վտանգավոր ալիքների, տեխնիկական խնդիրների, ջրի տակ սուզվելու անհանգստության մեջ, և ավարտվում է թուլացած տեսախցիկներից մեկի կատակերգական փրկությամբ: Եվ դրաման նույնպես զուտ պատմական չէ, քանի որ ֆիլմն իր վերջին պահերին հետապնդող զուգահեռներ է անցկացնում ժամանակակից իրադարձությունների հետ: Ընդհանուր առմամբ, «Ուրվականները» փորձառական ֆիլմ է և հայտնվում է բոլոր ճիշտ վայրերում: Թեև, անշուշտ, առասպելական խորտակման լավագույն ձայնագրությունը չէ, ֆիլմը, անշուշտ, եզակի և զվարճալի հարթություն է տալիս անցյալին, և այն, ինչ արժե տեսնել:



The Ghosts Of The Abyss լույս է տեսել 2003 թվականի ապրիլի 10-ին։