Ինքնության վերանայում

Ինքնությունը պակասում է, խարդախ ցնցումը շփոթելով ազնիվ զարմանքի հետ:

Երբեմն կինոյի և կինոդիտողի մրցավազքում հանդիսատեսն առաջատար դիրք է զբաղեցնում:



Երբեմն մենք կարող ենք տեսնել, որ այն գալիս է կամ զգալ գաղտնիքը հենց սկզբից: Մենք կարող ենք տեսնել գնացքը ոլորանի շուրջը, մինչ սուլիչը քամին չի գտնում: Եվ դա լավ ֆիլմն է, որը գայթակղեցնում է մեզ, բացում մեր ծնոտը և դարձնում այն ​​թունել: Եվ գնացքը փչում է միջով:



Ինքնություն կարող էր լինել այդպիսի ֆիլմ, այդ հնաոճ առեղծվածը կամ կորած անձնավորությունը, և ֆիլմի համար, որը ոգեշնչված է դասականներից, ինչպիսին է «Տասը փոքրիկ հնդկացիները», թվում էր, որ այն խոստումնալից է: Թրեյլերը՝ իր բոլոր տպավորիչ խմբագրումների և գայթակղիչ վիզուալներով: Նախադրյալը՝ իր բոլոր բնորոշ հնարավորությամբ:



Տասը անծանոթ մարդիկ հավաքվեցին միասին։ Պատահական ժողով, թեև ինչ-որ կերպ կապված է: Լքված մոթել. Կեսգիշերային ջրհեղեղ. Մեկ սպանություն. Մյուսի հետևից.

Իսկ ֆիլմի առաջին երկու երրորդի համար այն այնքան լավ է ստացվում: Առեղծվածային մեքենան կիլոմետր առ կիլոմետր անցնում է հետաքրքիր կասկածյալների և լավ կարգավորվող լարվածության մեջ՝ պատասխանների փոխարեն հարց առ հարց ավելացնելով: Կա մի մարտահրավեր, կամ այդպես է թվում, և, ընդ որում, դժվար: Մենք նշանված ենք և այս պահին, նույնքան անգիտակից, որքան էկրանի վրա գտնվող զոհերը:



Դերասանական կազմն ուժեղ է, Ջոն Կյուսակը և Ամանդա Փիթը խորության շերտ են ավելացնում այն, ինչ այլապես կարող էր բավականին անհոգի ստեղծագործություն լինել: Ջեյմս Մանգոլդի հեղինակած ուղղությունը և՛ սուր է, և՛ տեսողականորեն գրավիչ՝ մեզ առաջնորդելով կայուն և հավասարակշռված տեմպերով:

Բայց սերմը կա, զգոն դիտողի համար, վերջի համար, որը կփչացնի այդ ամենը: Հուշումները, ինչպես ցանկացած լավ չարագործ, և՛ ակնհայտ են, և՛ նուրբ, այնտեղ՝ հետադարձ պատմությունում կամ պատմությունն արտասանող մարդասպանի փոփոխվող դեմքով: Եվ հանկարծ մենք հասկանում ենք, որ խոստման առեղծվածն ամենևին էլ առեղծված չէ: Որ մեր մտքի համար չկան թելեր, տրամաբանություն կամ մարտահրավեր: Կախարդական մետաղադրամի պես կերպարները անհետանում են: Մեզ այլևս չի հետաքրքրում, և, անկեղծ ասած, ինչո՞ւ դա անենք: Այլևս մտահոգվելու բան չկա: Մեզ խաբել են այնպես, որ պարզապես անարդար է:



Թվիստի գիտությունը հարգանքի արվեստ է, ինչպես քաջության, այնպես էլ տաղանդի մասին: Լավ շրջադարձը մոգության հակառակն է, հենց պատրանքի բացակայությունը` թեթև ձեռքը և ոչ ավելին: Ինքնավստահ կինոռեժիսորը զարմանք է բերում տրամաբանությունից՝ երբեք չփակելով մետաղադրամը կամ թաքցնելով բացիկը, այլ շեղելով մեր աչքերը հղկված տեխնիկայով: Լավ ֆիլմի համար հնարքը ճշմարտության մեջ է, և մետաղադրամը, ինչպես մենք գտնում ենք, միշտ եղել է: Մենք պարզապես չէինք փնտրում:

Ցավոք, սակայն, Ինքնություն անհավանական է, կեղծ ցնցումը շփոթելով ազնիվ զարմանքի հետ, և պատասխանը, ոմանց համար, եղել է ողջ ընթացքում: Մենք ի սկզբանե գուցե պատկերացնեինք դա և մերժեինք որպես աննրբանկատ, բայց ավաղ, ֆիլմը գնում է այնտեղ, որտեղ մենք հույս ունեինք, որ այն չի գնա, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ մենք կծկվելով աղաչում ենք, որ նա հետ դառնա:

Եվ այնտեղ, մահացու մթության մեջ, պատմությունը կատարում է ամենամեծ հանցագործությունը՝ ֆիլմի սպանությունը և այն, ինչ կարող էր լինել: